基本信息：

一、閑情偶寄 笠翁對韻

二 、傳奇精選

三、十二樓 無聲戲

四、 新刻繡像批評金瓶梅（上、中、下）

五、批閱三國演義（上、中、下）

六、資治新書

李漁（1610～約1680）清初戲曲家，取名仙侶，後改名漁，號天徒，又號笠翁，蘭溪人，自幼聰穎，及長擅古文詞。朋崇幀十年（1637），考入金華府。41歲去杭州，後移家金陵，遊曆四方，廣交名士。清康熙十六年（1677），複移家杭州，於雲居山東麓修築層園，約卒於康熙十九年。

李漁素有才幹之譽，世稱李十郎，家設戲班，至各地演出，從而積累了豐富的戲曲創作、演出經驗。他重視戲曲文學，曾說：“填詞非未技，乃與史傳詩文同流而異派者也。”他的戲曲論著存《閑情偶寄》詞曲部，以結構、詞采、音律、賓自、科譯、格局六方麵論戲曲文學，以選劇、變調、授曲、教自、脫套五方麵論戲曲表演，對我國古代戲曲理論有較大的豐富和發展。《閑情偶寄》除戲曲理論外，還有飲食、營造、園藝等方麵的內容。李漁在給禮部尚書龔芝麓的信中說：“廟堂智慮，百無一能；泉石經綸，則綽有餘裕。……托之空言，稍舒蓄積。”可見此書足能反映他的文藝修養和生活情趣。他所著的戲曲，流傳下來的有《奈何天》、《比目魚》、《蜃中樓》、《美人香》、《風箏誤》、《慎騖交》、《凰求鳳》、《巧團圓》、《意中緣》、《玉搔頭》（以上十種合刻稱《笠翁十種曲》）、《萬年歡》、《偷甲記》、《四元記》、《雙錘記》、《魚籃記》、《萬全記》、《十錯記》、《補大記》及《雙瑞記》等19種。其中，演出最多的是《風箏誤》一劇。此外，有小說《無聲戲》、《連城壁全集》、《十二樓》、《合錦回文傳》、《肉蒲團》等。李漁在金陵時，別業稱芥子園，設有芥子書。李漁女婿沈心友，請王概等編《芥子園畫譜》，流傳甚廣。